叢志遠(yuǎn)創(chuàng)作的版畫《思鄉(xiāng)》。 　　受訪者供圖

叢志遠(yuǎn)在繪畫。 　　受訪者供圖

2003年是叢志遠(yuǎn)赴美發(fā)展的第15個(gè)年頭。這一年，他在紐約聯(lián)合國總部成功舉辦個(gè)人畫展。時(shí)至今日，他依然記憶猶新。

從獲得美國印第安納大學(xué)美術(shù)最高學(xué)位，到任教新澤西州威廉帕特森大學(xué)美術(shù)系；從多次受邀參加全州和全美的展覽，到在聯(lián)合國總部、中國國家博物館、巴特勒美國藝術(shù)博物館等平臺(tái)上舉辦個(gè)人畫展……以家鄉(xiāng)江蘇省南通市如東縣的鄉(xiāng)村為人生原點(diǎn)，叢志遠(yuǎn)憑借對(duì)繪畫熱愛和執(zhí)著，在藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)。他一直銘記中國國畫大師亞明先生的殷殷囑托——“要為弘揚(yáng)中華文化而努力”。以下是他的自述。

 

當(dāng)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

在聯(lián)合國總部舉辦個(gè)人畫展，這是很多藝術(shù)家的夢(mèng)想。我曾以為，這也許只是個(gè)夢(mèng)想。但沒想到，夢(mèng)想會(huì)這么快地照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

2003年2月，我向聯(lián)合國遞交了申辦個(gè)人畫展的申請(qǐng)。本以為要等很久，但沒想到，7月初，我就接到聯(lián)合國的通知，可以在當(dāng)月月底安排我的展覽。我感到既驚喜又疑惑。經(jīng)詢問得知，原來，原定的一個(gè)國際展覽突然取消，聯(lián)合國展覽廳出現(xiàn)一個(gè)空檔期。而我的作品恰好符合要求。這真是一個(gè)千載難逢的好機(jī)會(huì)。

但在短短20多天的時(shí)間里，要準(zhǔn)備這么大型的國際展覽，其工作量和難度可想而知。所幸，我不是孤軍奮戰(zhàn)。經(jīng)協(xié)調(diào)，此次展覽由聯(lián)合國總部、中國駐聯(lián)合國代表團(tuán)和中華文化基金會(huì)聯(lián)合舉辦，主題定為“超越東方和西方：叢志遠(yuǎn)個(gè)人作品展”。隨后，聯(lián)合國展覽籌組代表王建始、中國駐聯(lián)合國代表團(tuán)展覽籌組代表郝斌、中華文化基金會(huì)主席王濱和我在聯(lián)合國總部碰頭，商討籌備事宜，制定計(jì)劃，明確分工。最終，我的任務(wù)是負(fù)責(zé)展品、展板和陳列。而開幕式酒會(huì)的食品酒水、請(qǐng)柬廣告、音響設(shè)備、協(xié)調(diào)服務(wù)、警衛(wèi)安全、宣傳報(bào)道等，則各有專人負(fù)責(zé)。

聯(lián)合國的主大廳面對(duì)曼哈頓42至43街的第一大道，寬闊宏偉。我根據(jù)自己作品的特點(diǎn)，精心設(shè)計(jì)了7個(gè)展區(qū)，并制作了配套的展板。48塊4×8英尺的護(hù)墻展板和40多幅作品，把一輛特大卡車裝得滿滿當(dāng)當(dāng)。就這樣，我自己駕車，穿越林肯隧道，橫跨整個(gè)曼哈頓，開進(jìn)聯(lián)合國總部。

超越東方和西方

2003年7月28日，畫展開幕式如期舉行，50多個(gè)國家的大使和100多位貴賓應(yīng)邀出席，氣氛熱烈。“娘家人”更是給力：中國駐紐約總領(lǐng)館文化組全體出動(dòng)，各大報(bào)社記者云集大廳，聯(lián)合國中國書會(huì)的會(huì)員們主動(dòng)提供幫助，中國駐聯(lián)合國代表團(tuán)派出一批專業(yè)英俊的服務(wù)員負(fù)責(zé)酒會(huì)招待。

開幕式上，時(shí)任中國駐聯(lián)合國代表團(tuán)大使張義山的講話，令我印象深刻。他說：“世界上，南北存在極大的貧富差異，東西方存在巨大的文化差異，叢志遠(yuǎn)的作品超越東方和西方，是溝通和連接?xùn)|西方藝術(shù)的橋梁。這是我們舉辦這個(gè)畫展的初衷。”

的確，出國這些年來，我不僅嘗試用中國傳統(tǒng)繪畫技法表現(xiàn)美國題材，也用美國繪畫技法表現(xiàn)中國歷史文化。師法自然、師法古人、師法內(nèi)心，我努力在作品中展現(xiàn)一種內(nèi)外和諧和文化交融的狀態(tài)。

不過在現(xiàn)場，有不少嘉賓問我：“是否知道法國藝術(shù)大師亨利·馬蒂斯？”因?yàn)樗麄冋J(rèn)為，我的作品里有馬蒂斯繪畫風(fēng)格的影子。對(duì)此，我在致詞中開了一個(gè)“國際玩笑”。我說：“我在這里要聲明，我的繪畫技法源自中國傳統(tǒng)，我的作品吸收了2至4世紀(jì)敦煌壁畫和漢畫藝術(shù)的精華。馬蒂斯的繪畫深受中國書法、繪畫影響，所以我們的繪畫有似曾相識(shí)之處。”我的發(fā)言贏得了大家的掌聲。

我的自信源自對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫知識(shí)結(jié)構(gòu)的熟稔。1977年，我考入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，開始系統(tǒng)接受中國傳統(tǒng)繪畫研究訓(xùn)練。在1988年出國前的10余年間，我不僅飽覽中國藝術(shù)史論等書籍，還在游歷中國名山大川的途中臨摹名家碑帖和壁畫。1985年，為完成碩士論文，我用110天的時(shí)間，獨(dú)自從西安出發(fā)，沿著絲綢之路，一路向西采風(fēng)，深入考察敦煌和西域文化的歷史。經(jīng)過實(shí)地調(diào)研，我完成畢業(yè)論文《論中國傳統(tǒng)繪畫色彩的民族心理》，得到指導(dǎo)老師和答辯委員會(huì)的高度肯定。

鄉(xiāng)愁總揮之不去

在這次展覽中，版畫作品《思鄉(xiāng)》，對(duì)我意義較為特殊。這幅畫元素相對(duì)簡單，有月亮、云彩、河流和馬。月下，一匹馬正孤獨(dú)地在河邊飲水，意境哀傷憂郁。這正是我剛到美國那一時(shí)期心境的真實(shí)寫照。

那時(shí)，因?yàn)檎Z言障礙、經(jīng)濟(jì)窘迫和學(xué)業(yè)壓力，我在美國非常孤獨(dú)，時(shí)常想家，因此創(chuàng)作了這幅畫。有意思的是，當(dāng)時(shí)因?yàn)樘�累了，我不小心把版畫印倒了。但我沒有隨手扔掉，而是發(fā)現(xiàn)了其中意想不到的藝術(shù)效果。當(dāng)看到參觀者在這幅畫前駐足品評(píng)時(shí)，我心中都會(huì)生出無數(shù)感慨。

這些年，鄉(xiāng)愁總揮之不去。鄉(xiāng)愁是一種情愫，背后蘊(yùn)藏著許多暖心的人和事。我能有機(jī)會(huì)走出國門求學(xué)，與很多中國師友的幫助和支持密不可分。

當(dāng)初，在得到留學(xué)機(jī)會(huì)后，因?yàn)樵诿绹�舉目無親，我找不到人作經(jīng)濟(jì)擔(dān)保。后來，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)聯(lián)系，愿意為我作經(jīng)濟(jì)擔(dān)保的人提出條件，點(diǎn)名要3位中國國畫名家的畫作。為了實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，我硬著頭皮找到3位老師——亞明先生、陳大羽先生和康平先生。沒想到，3位老師都爽快答應(yīng)了。最終，我?guī)е?位老師的畫作和從大學(xué)同學(xué)那里借來的錢，踏上了海外求學(xué)之路。至今，我還記得亞明先生當(dāng)時(shí)對(duì)我的囑托：“你年輕，出國我支持，但你要為弘揚(yáng)中華文化而努力。”

自從在威廉帕特森大學(xué)擔(dān)任教職以來，我為推廣中華文化不懈努力著：1997年開設(shè)了該校第一個(gè)中國水墨畫課程；2001年創(chuàng)建海外研習(xí)項(xiàng)目——夏天藝術(shù)在中國；2009年創(chuàng)建美國高校第一個(gè)中國藝術(shù)中心；2013年組建全美華人美術(shù)教授協(xié)會(huì)。多年來，數(shù)以百計(jì)的中國和世界著名藝術(shù)家受邀到我們中國藝術(shù)中心參觀、講學(xué)和創(chuàng)作，積極推動(dòng)中外文化交流。

多年來，身處中西文化的交匯帶上，每當(dāng)我感到彷徨和困惑時(shí)，中國文化總能帶給我無限慰藉和無窮力量。